煽情的地方,观影时一直断断续续的缓冲,影响了一定的观感度。总体来说拍的不错,里面出现了韩国近代史比较有名很励志很典型的三个人物,一个是现代的创始人,一个是好像国际上第一个获奖的金姓设计师,一个是在越战中也很卓越的歌手。好多影评人并没有仔细看这部电影,男主冒着生命危险上战场,也要买下姑姑留下的店铺,是因为这个店铺是男主父亲最后所说的相见的地方。最后男主要卖掉店铺,是因为男主认为父亲已经老的不可能来了。这部电影最煽情的地方,就是失散亲属相认的那段,不管何时何地哪个国家,最受伤的其实只有老百姓而已。平民是最倒霉的,而那些为国尽忠的军人不过是被政客利用的刀刃、炮灰、猎狗、马前卒。两国交战,所有死去的平民,都是间接的死在伟大的政客手里,直接的死在为国尽忠的英雄们手里。自我感觉荣耀,不过也是侩子手而已。6/10。用全村莫名死去的悲剧否定之前的醉酒狂欢,颇具《离伤记》的黑色幽默,特别是坑杀赵军时剧烈晃动的闪回镜头、手部特写和日军夜宴屠村的摄影风格如出一辙,这出战争与人性的荒诞寓言之所以达不到姜文的深刻,因为创作思路概念化,中景长镜、狭窄空间内大幅度走位传递的情感太单一,暇身上的城主玉佩本该是一个关于谎言的很好线索,可他与城主夫人的纠葛几分钟台词就交代完毕。油画光影的表现氛围,例如神婆祈祷神灵、成群的白衣女人拥抱肌肤光泽的裸男,单看的话段落震撼、构图灯光细腻,但期间沉稳的气质和嬉闹元素合在一起就不是滋味。女主角的设定又回到了《离伤记》的男权阴影:守家的女人依旧要靠父权留下的规则办事,小雨、红毯包裹表现性欲望的斗争,结尾疯癫后从一半阴影跑向一半光明那头象征希望的童子军,不乏设计但观念陈旧。陈中明与妻子陆宇琳和儿女一家四口人生活在大山深处,生活却将他们推入了各自不同而又无法掌控的道路,陈中明到城市承包的房子工程烂尾,陆宇琳成了单亲妈妈,芸梦,云扬成了留守儿童。
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