“一天了，只割了这一些，多了又担不动……”
萧军的《第三代》中有这样的描写：
……城里的大街上点的灯……全不用人点……一到天黑……它自己就会亮……也不用添油……你说神不神？那些个灯……全像茄子似的倒挂着……火车也不用马拉……它就会跑……要站住就站住……也不用人吆喝……
东北流亡作家的作品中句式短促、言简意赅这一特点也是比较明显的。东北人的情感表达是直接的，不拖泥带水。还有就是残酷的现实环境使得东北流亡作家的情感奔突更加强烈。比如萧军的作品中就经常使用惊叹号来表达抑制不住的感情激流。
端木蕻良曾这样深情地写道：“这里的感情是没有装饰的，如一个人在伤心，那么，在他的胸膛里，一定可以听见心的一寸一寸的磔裂声，如在哭泣。那滴落的水珠，也会透出一种颤动的金属声的，而且必然地整个灵魂都会激起一种沉郁的回响。”[3]
刺榆沟，旱沟，白沙包，跑风坡，一慢坡，偏脸汀，一棵树，土台子，芒牛哨，黑嘴子，红土子，石虎子，大洼，大鱼泡，莲花泡，一百一棵树，光顶山老鞑子沟，李大鞋林子，满井，泉头，二十八宿，半截尾巴，光甸，小壕……这一大串风干鱼片似的铿锵的命名。（《大地的海》）